國(guó)際電影節(jié)的殘酷競(jìng)爭(zhēng)在于搶片子，像戛納和威尼斯，威尼斯和多倫多……既然北京國(guó)際電影節(jié)沒有首映的限制，完全可以在競(jìng)賽單元選片中放開手腳?！?/p>

　　第四屆北京國(guó)際電影節(jié)落下帷幕，這也是開設(shè)競(jìng)賽單元的第二年，當(dāng)《尋子記》獲得最佳影片，有人正在議論現(xiàn)場(chǎng)的乏味、串詞的尷尬以及頒獎(jiǎng)嘉賓的貌合神離。顯然，絕大多數(shù)人都不知道這部電影有什么來頭，就像他們也不關(guān)心競(jìng)賽單元的征集、籌備到水落石出?！?/p>

　　縱觀國(guó)際電影節(jié)的潮流大勢(shì)，以戛納、威尼斯和多倫多三大電影節(jié)占據(jù)優(yōu)勢(shì)，其中戛納又一領(lǐng)風(fēng)騷，哪怕是平行單元的選片，其實(shí)都已經(jīng)“秒”掉了三大節(jié)以外的電影節(jié)小伙伴們。正因如此，面對(duì)東京和上海的競(jìng)賽孱弱，北京緊隨其后，其實(shí)已經(jīng)被逼上了絕路?！?/p>

　　然而，北京電影節(jié)的微妙之處在于——不需要國(guó)際首映的“進(jìn)京證”。因此，人們?cè)诟?jìng)賽單元里面發(fā)現(xiàn)了《一代宗師》（香港金像獎(jiǎng)最佳影片），發(fā)現(xiàn)了《爸媽不在家》（金馬獎(jiǎng)最佳劇情片），發(fā)現(xiàn)了《素媛》（韓國(guó)電影青龍獎(jiǎng)最佳影片）。這三部電影固然是好片子。但問題在于，什么樣的片子可以拿來參與競(jìng)賽？我個(gè)人認(rèn)為，已經(jīng)獲得足夠多的肯定，對(duì)觀眾也不具備新鮮感的片子，可能會(huì)導(dǎo)致競(jìng)賽單元的可看性下降；反倒不如中國(guó)觀眾還看不到的好片子，如法國(guó)的《聲夢(mèng)奇遇》和《愛的承諾》。讓新人導(dǎo)演和成熟導(dǎo)演一起競(jìng)爭(zhēng)的做法，同樣值得商榷?！?/p>

　　國(guó)際電影節(jié)的殘酷競(jìng)爭(zhēng)在于搶片子，像戛納和威尼斯，威尼斯和多倫多……既然北京沒有首映的限制，那么，競(jìng)賽單元完全可以放開手腳。從長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光來說，北京電影節(jié)可以走偏愛新人導(dǎo)演路線，也可以走小眾藝術(shù)路線……拿出一個(gè)更為鮮明的定位。每個(gè)電影節(jié)都需要獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)眼光和發(fā)掘努力。當(dāng)然，這其實(shí)是一項(xiàng)很高的要求，即便東京電影節(jié)，也未必具備。　

　　讓人欣慰的是，“天壇獎(jiǎng)”沒有把最佳影片的大獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給華語電影，而是加拿大和印度的合拍片《尋子記》。這是一部相當(dāng)樸實(shí)的電影，它一度走在淪為平庸的危險(xiǎn)邊緣，好在，植根于印度的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和演員的精湛表演，令電影產(chǎn)生了異常強(qiáng)大的情感力量。不苦情，也不煽情。相信這也是《尋子記》打動(dòng)一眾評(píng)委的最大原因。　

　　然而縱觀整體獲獎(jiǎng)名單，只能說乏善可陳?！堵晧?mèng)奇遇》固然是個(gè)好片子，但相較于喬邁以前的動(dòng)畫片，其實(shí)是退步。對(duì)于《愛的承諾》的勒孔特，同樣的問題亦存在，唯一的差別在于退五十步還是退一百步?！?/p>

　　對(duì)于北京國(guó)際電影節(jié)未來的發(fā)展方向，如果它想在競(jìng)賽單元上有所作為，那依然需要面對(duì)拒絕平庸、發(fā)掘新銳的重要任務(wù)——譬如把獎(jiǎng)項(xiàng)發(fā)給華語電影，同時(shí)還要拒絕那些平庸的外國(guó)電影，調(diào)整獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置?！?/p>

　　北京重在開拓市場(chǎng)為國(guó)內(nèi)電影提供一大利好，若能提高競(jìng)賽單元的影片質(zhì)量，兩手抓，兩手都要硬，不僅可讓電影節(jié)更加“國(guó)際化”，同時(shí)也為上海，乃至未來的青島電影節(jié)提供了一個(gè)參照。（木衛(wèi)二）