《麥克白后傳》雖然終結(jié)了麥克白故事結(jié)尾的樂觀，但在整個(gè)呈現(xiàn)過程中，仍然以強(qiáng)大的能量保持著莎士比亞的豐富性?！?/p>

　　對(duì)于絕大部分觀眾來說，觀賞像話劇《麥克白后傳》這樣文字量超大的英語新作，一只眼盯著國家大劇院狹小的字幕屏快速瀏覽，另一只眼盯著舞臺(tái)，實(shí)在是有些累；與此同時(shí)還要努力分辨舞臺(tái)上蘇格蘭腔、英語腔以及英語獨(dú)特韻律之間的區(qū)別，這部《麥克白后傳》也許會(huì)丟失掉一些趣味與妙處……　

　　但這些，都不妨礙這樣一部不是莎士比亞原著的作品，在舞臺(tái)上，經(jīng)由蘇格蘭國家劇院與皇家莎士比亞劇團(tuán)的合作，喚醒觀眾對(duì)莎士比亞經(jīng)典作品中經(jīng)典人物的記憶，喚醒人們閱讀莎士比亞作品時(shí)曾出現(xiàn)的快感，也喚醒人們對(duì)偉大的再一次嘆服。　

　　在《麥克白后傳》開演之前，我有兩個(gè)擔(dān)心：一個(gè)擔(dān)心是這個(gè)所謂的“后傳”，會(huì)不會(huì)如我們常見的那樣，以“后”的名義去解構(gòu)、顛覆莎士比亞的《麥克白》？另一個(gè)擔(dān)心是，作者對(duì)于伊拉克、阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)問題的明確意識(shí)，會(huì)不會(huì)成為一種政治上的圖解？　

　　還好，這些問題都在《麥克白后傳》從容不迫的展開過程中釋然了?！尔溈税缀髠鳌冯m然終結(jié)了麥克白故事結(jié)尾的樂觀，但在整個(gè)呈現(xiàn)過程中，仍然以強(qiáng)大的能量保持著莎士比亞的豐富性。雖不是莎士比亞原著，但在樣貌和氣質(zhì)上神似——你甚至可以說，這也許有點(diǎn)像“描紅”類作品，因?yàn)槔斫馔噶松勘葋喌闹\篇布局，理解透了人物應(yīng)有的深度，因而同樣熠熠生輝。　

　　更為重要的是，編劇大衛(wèi)·格里格知道他在借用英格蘭征服蘇格蘭的故事，借用《麥克白》打開的一扇門，來回答他對(duì)英美軍隊(duì)撻伐伊拉克與阿富汗的思考。但格里格不是要在舞臺(tái)上圖解簡單的“反戰(zhàn)”或者其他什么立場(chǎng)，而是緊緊牽動(dòng)觀眾視覺，進(jìn)入艱難的思考。他試圖給出答復(fù)：作為戰(zhàn)勝者的斯沃德，自以為秉持著“正義”，可是，當(dāng)他進(jìn)入一個(gè)他不太能理解的地方，他的“正義”為什么帶來的是無盡的災(zāi)難？在這漫長的戰(zhàn)爭(zhēng)中，正義不僅沒有帶來和平，殺戮對(duì)正義本身卻提出了銳利的質(zhì)疑。而這種深深的不解與悲憤，又如何改造了斯沃德這樣一個(gè)“好人”？這個(gè)“好人”，又是如何走向自己的反面？如同被命運(yùn)背叛的李爾王，他在荒野中的苦行，他對(duì)嬰兒的赦免，最終能否平息他內(nèi)心巨大的惶惑與不安？　

　　這些，都是作者通過舞臺(tái)提給自己、也提給觀眾的問題。作品中人物的深度，正是在作者嘗試回答這些問題時(shí)建立起來的。反過來說也是一樣——因?yàn)樽髡咚伎嫉纳疃?，累積出斯沃德等等人物是如此扣人心弦?！?/p>

　　不同于我們?nèi)諠u習(xí)慣的“導(dǎo)演作品”，舞臺(tái)上的《麥克白后傳》較為清晰地呈現(xiàn)出“文學(xué)戲劇”的面貌。導(dǎo)演并不過多干涉，而是盡量隱身起來。他只是在盡職盡責(zé)地保證場(chǎng)面清新，保證舞臺(tái)敘事快節(jié)奏推進(jìn)，更重要的，他要保證在演出中給觀眾營造關(guān)于宮殿，集市，山野，湖泊……的神奇想象。他做到了?！?/p>

　　其實(shí)，無論是導(dǎo)演作品，還是文學(xué)戲劇，只要有配得上莎士比亞的本事，盡情地去做，就是觀眾的福分。（陶慶梅）