一直從事現(xiàn)實(shí)題材報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的孫晶巖，這一次沉潛到了北京抗戰(zhàn)史實(shí)的挖掘與寫(xiě)作中。這有著其個(gè)人的“淵源”：她的小學(xué)曾經(jīng)是日寇的集中營(yíng)，中學(xué)前身是晉察冀邊區(qū)聯(lián)合中學(xué)。戰(zhàn)爭(zhēng)漸行漸遠(yuǎn)，感受并沒(méi)有隨著時(shí)間的流逝而消退，牢記歷史，才能更珍惜美好的“安寧平定”。這部新作《北平硝煙》，就包含很多作家自己關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的真實(shí)感受。

　　《北平硝煙》以其新視角中的抗日新敘事，成為今年活躍的抗戰(zhàn)報(bào)告文學(xué)寫(xiě)作中頗具特點(diǎn)的一部重要作品。相對(duì)于王樹(shù)增《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》敘寫(xiě)全民族抗戰(zhàn)，《北平硝煙》寫(xiě)的只是北平局部的抗戰(zhàn)；不同于何建明《南京大屠殺全紀(jì)實(shí)》對(duì)于重大事件的再報(bào)告，《北平硝煙》更注重以散點(diǎn)透視的方式敘寫(xiě)北平抗日歷史。這些散點(diǎn)包括古北口戰(zhàn)役、老10團(tuán)抗日、地下黨抗日、國(guó)際友人抗日等，它們從不同側(cè)面反映了北平抗日的歷史真實(shí)。作品既有對(duì)國(guó)民黨軍隊(duì)和日本侵略者在古北口正面戰(zhàn)場(chǎng)殊死搏戰(zhàn)的詳寫(xiě)，更有貫穿抗日全程的共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的八路軍在冀東、平西、平北敵后根據(jù)地的抗日紀(jì)實(shí)，充分體現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利是中華民族抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線勝利的歷史觀。同時(shí)，《北平硝煙》在寫(xiě)侵略者時(shí)，拒絕“抗戰(zhàn)神劇”游戲歷史的態(tài)度，拒絕為制造娛樂(lè)而將日軍作夸張式的“小”鬼子化的寫(xiě)法。作品中的侵略者既建造“人圈”，兇狠殘忍，滅絕人性，又計(jì)謀多“鬼”，作戰(zhàn)兇猛。這一方面呈現(xiàn)了歷史的本真，另一方面展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)艱苦卓絕、勝利來(lái)之不易的歷史實(shí)情，體現(xiàn)了歷史寫(xiě)作的嚴(yán)肅態(tài)度。

　　報(bào)告文學(xué)作品中是否有新的信息是評(píng)估其價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)。僅有對(duì)舊材料的整理，少有新材料的呈現(xiàn)，作品就少了新鮮度。孫晶巖的寫(xiě)作注意把握北平抗戰(zhàn)的獨(dú)特性，并且從中選擇具有新意的材料加以再現(xiàn)。1933年1月到5月的“長(zhǎng)城抗戰(zhàn)”，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)前，中國(guó)軍隊(duì)一次較大規(guī)模的抗擊日本侵略者的戰(zhàn)役，古北口更是“打響了北平抗戰(zhàn)第一槍”。我們大多只知道平型關(guān)大捷、臺(tái)兒莊大捷、百團(tuán)大戰(zhàn)等，對(duì)古北口的抗日知之不多。孫晶巖在《北平硝煙》中以首章“長(zhǎng)城抗戰(zhàn)”和第二章“一寸山河一寸血”兩章的篇幅，對(duì)古北口戰(zhàn)役的背景和作戰(zhàn)的具體情狀作了詳細(xì)敘寫(xiě)，彌補(bǔ)了有關(guān)這一段歷史書(shū)寫(xiě)的短缺和不足。另外，她不滿(mǎn)足于有關(guān)古北口戰(zhàn)役的一般史料，想方設(shè)法地從參與戰(zhàn)事當(dāng)事人的回憶錄、相關(guān)電文、戰(zhàn)報(bào)和《大公報(bào)》《申報(bào)》等當(dāng)時(shí)報(bào)紙的報(bào)道中，獲得更多豐富的資料，使得作品對(duì)古北口戰(zhàn)事的敘述更具體、豐富和真切。

　　《北平硝煙》另一個(gè)重要的新敘事，是以老10團(tuán)為主的平西、平北、冀東敵后根據(jù)地抗日故事的書(shū)寫(xiě)。作者突出老10團(tuán)，一是由北平抗戰(zhàn)的史實(shí)決定，二是這個(gè)團(tuán)是“獨(dú)一無(wú)二的知識(shí)分子團(tuán)”，有“72個(gè)大學(xué)生”參加，他們“性格特異，棱角分明”，“是一群極富理想主義的熱血青年”。團(tuán)長(zhǎng)白乙化就是他們中的代表，作品以一系列具有表現(xiàn)力的生動(dòng)細(xì)節(jié)，寫(xiě)活了這一性格鮮明、文武兼得的抗日“一條龍”英雄形象，他在抗日英模中獨(dú)具光彩。

　　歷史題材的非虛構(gòu)寫(xiě)作，成為當(dāng)下報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，但也存在一些問(wèn)題。許多作家單做紙面功夫，單純依賴(lài)現(xiàn)成的檔案史料進(jìn)行靜態(tài)寫(xiě)作，缺乏主體的參與，少有“人”的“出席”，顯得很平面，缺人氣。《北平硝煙》的作者孫晶巖喜歡行走，“我拿出田野調(diào)查的看家本事，整整3個(gè)月的時(shí)間”，在北京很多的抗日遺址穿梭尋訪。她尤其注重尋訪健在的當(dāng)事人、見(jiàn)證人?！罢业降目箲?zhàn)時(shí)期的活化石都已經(jīng)八九十歲，所有的采訪都要扯著嗓子大聲提問(wèn)，我親眼看到了日寇留下的罪證，親耳聆聽(tīng)了日軍侵華見(jiàn)證者的控訴”。正是以這種方式進(jìn)入作品的寫(xiě)作，作者就不僅是一個(gè)外在的敘事者，而且也成為敘事對(duì)象的串聯(lián)者、新內(nèi)容的發(fā)現(xiàn)者。從某種意義上說(shuō)，《北平硝煙》是一部北平抗日戰(zhàn)場(chǎng)的當(dāng)代尋訪記。（丁曉原）